四方来朝 泱泱华夏

2017-12-14 08:53:16 来源:

华夏馆选取中国传统大屋顶建筑最典型的造型元素——宇,通过对传统中国宇的组合重构,凸显中国建筑如翚斯飞的传统文化精神。展馆建筑高11.8m,面积为8815㎡,共两层,地上、地下各一层,整体犹如从大地破土而出、自然生长的造型,颇具时尚感。内部运用现代材料和生态技术,构筑具有前瞻性的生态馆和百姓园博互动场所。

华夏馆地上一层布展了《中国园林·河南篇》展厅和数字园林展厅,地下一层设置了插花展厅和党的18大成果展厅,另外还设有报告厅和休闲商务区。

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《中国园林·河南篇》内部展厅面积为1300平方米,展线长度245米。

华夏馆充分利用建筑的坡面结构,以内容随着建筑空间的启示,由萌生、成长、转折、鼎盛、成熟等发展进度,配合建筑由低到高的走势。根据展馆建筑结构,以顺时针展线依次展示。

序厅是整个陈列的点睛处,写意性描述河南山水汇聚的天下之中地理位置,并通过原始社会时间图轴的创立,借助聚落史前考古的新成果,超越疑古,以全新的视野解读上古人类居址中所孕育的园林文化基因。尾厅为多媒体展厅。

第一部分:萌生篇——夏、商、周时期。这是中国文明初兴的时代。夏商时期中原地区是政治、经济、文化中心,在星罗棋布的王朝都城和宫殿遗址中,我们沿着考古人的足迹,找寻着王者最初的居址的环境。从偃师二里头夏商的都邑,到郑州商城、安阳殷墟遗址,在不设防大都里,都有多元化的宫室庭院格局。另外还有大多利用天然山水林木,圈养鸟兽,以供狩猎和游乐的场所。

第二部分:成长篇——两汉时期。两汉时期继承了先秦时期园囿(yòu)营造之盛。中国古代帝王园林的格局和基调在两汉时期已经形成,具备了帝王居所、行政处所和娱乐场所的多重性质,注重宫、台、苑与池的结合和意境的营造,出现了以宫室为主的规模宏大的宫苑。随着汉代经济的发展、土地的兼并,地主豪强阶层的崛起,带来了庄园经济的发展,庄园性的私家园林应运而生。

第三部分:转折篇——魏晋南北朝时期。魏晋南北朝是中国园林发展史上的重要转折期,这时除皇家园林外,出现了士人园林、佛寺园林等新园林类型。同时在园林观念上也发生根本性转变,从秦汉时期的侧重物质与感官需求,转向陶冶情操、安顿心灵的精神居所。中国古典园林师于造化、以自然山水园为主,追求自然的意境逐步确立。

第四部分:鼎盛篇——隋、唐时期。隋、唐时期我国的园林艺术随着政治、经济、文化的进一步发展而达到鼎盛。隋唐东都洛阳城作为当时的国际大都市,园林规模和造园技艺首屈一指。皇家园林融汇自然山水林,华丽精致,大气磅礴;私家园林融入诗情画意,纤丽与清雅并存。极妙的山水意境,典雅的文人气质,丰富的文化内涵,构成了中原园林的秀美华章,代表了中国园林发展的最高阶段。

第五部分:成熟篇——宋、元、明、清时期。宋元明清时期进入我国古典园林的成熟期。北宋东京开封作为当时国际性大都市,园林规模和技艺首屈一指。北宋皇家园林叠山置石,写意山水,营造“壶中天地”;私家园林画园相生,借景抒情,清新、精致、细密。集文人雅集、游乐、起居于一体,园林活动盛况空前。造园转向营造城市山林,寓情于景、寓意于形,并以匾额、楹联、书画、雕刻、碑石等来反映志趣和追求,园林与山水诗文、山水画相互呼应、相互补遗。写意山水造就了中国园林艺术的最高意境。

数字园林展厅利用多媒体技术,营造具有极高艺术观赏性和感染力的体验式空间,充分调动参观体验者的眼耳鼻五官,进而激发参观者对展示主题的高度情感共鸣。数字圆明园是国际领先技术打造的全球范围内第一个园林主题感映式展厅,全景呈现历史真实的“万园之园”,首次以帝王视角泛舟后湖,放眼九州、纵观天下。展厅以环抱式屏幕打造360度沉浸式空间,实现园林步移景异的奇妙意境,将光线、声音、视频、数字系列和虚拟现实等共同融入一个中国园林的梦想世界,将观众带入一个令人兴奋的动态空间,多角度、大画幅、高清晰地观赏与聆听,感受从未有过的体验。

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华夏馆装饰造型简洁,突出文物展品的内容,采用简洁的造型装饰手法,突显建筑特点,通过关键节点的精心设计来营造展馆的氛围。华夏馆在材料运用上,大胆采用大理石材质地面并配合高截面的空间造型,使之在空间语言上得到升华。在空间的顶部结构区域,采用大量的投影、绘画、浮雕、高清屏幕等手法,立体展示内容,并在展线适当位置,科学设置大量的技术项,达到展示、解析、互动为一体的全方位、多角度展示效果,让观众感受历史长河中的河南园林魅力,引导观众的思绪走向更深层次文化认同感,同时提升整个展馆所独有的品牌文化魅力。


华夏馆在展厅重点展示区域、开阔区域、多媒体影视区域均设置休息椅及多媒体查询系统,使观众在休息的同时也能更加深入的了解展陈内容。


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